Le cinéma était peut-être la principale motivation de Yomota pour se rendre à Shinjuku, mais le quartier avait beaucoup plus à offrir. “Malheureusement, j’étais un étudiant sans le sou”, dit-il. “Le mieux que je pouvais me payer c‘était un café dans l'un des nombreux bars de jazz du quartier, comme le Pit Inn. J’ai passé des heures là-bas à écouter de jeunes musiciens encore peu connus.” Abe Kaoru était l’un d’entre eux. Il avait environ 20 ans à l'époque. Il était autodidacte et avait abandonné l’école secondaire en 1967 pour se concentrer sur la musique. “Un jour, il est sorti, a joué quelques notes avant de murmurer à la salle : “aujourd’hui, c’est un mauvais jour”. Et il est parti. Vous savez, il avait quelques problèmes mentaux ...” Yomota Inuhiko s’est aussi essayé au théâtre, mais sans grand succès. “J'ai raté deux fois une audition pour rejoindre la troupe de Terayama Shûji”, confie-t-il. “A cette époque, le dramaturge travaillait sur une adaptation japonaise de la comédie musicale américaine Hair. Quand je suis allé à l'audition, je me suis retrouvé entouré de 300 hippies. Je ne pouvais pas croire qu'il y avait autant de Japonais aussi chevelus!" Alors que la comédie musicale originale abordait les questions raciales et la mobilisation pendant la guerre du Vietnam, le protagoniste de la version de Terayama Shûji était un Japonais qui rêvait de devenir un blanc Américain jusqu’au jour où il reçoit son ordre de mobilisation et ne sait pas quoi faire. “Terayama a également remplacé les personnages afro-américains par des Zainichi (résidents coréens permanents), lesquels sont traditionnellement discriminés au Japon”, rappelle Yomota Inuhiko. “Son intention était d'aborder les tabous...
