Dans la seconde moitié des années 1960, vous avez eu l’opportunité de travailler avec des personnalités de l'avant-garde japonaise telles que Ôshima Nagisa, Terayama Shûji et Kara Jûrô. Comment les avez-vous rencontrés ? Y. T. : Ma première rencontre fut avec le photographe Hosoe Eikoh, vers 1962. J’avais entendu dire qu'il avait fait une collection de portraits de Mishima Yukio qui était l’une de mes idoles. Dans ma naïveté juvénile, je suis allé à son studio, et lui ai demandé de me laisser concevoir le livre qui deviendrait Ordeal by Roses. Bien sûr, je n’ai pas eu le travail, mais un peu plus tard, Hosoe m’a appelé pour m’apprendre que Terayama travaillait sur une comédie musicale, et il voulait que je conçoive l’affiche. Ce projet n’a pas non plus abouti, mais je me suis rapproché de Terayama. Cela a marqué le début de notre amitié et de notre relation de travail. Même lorsque nous ne nous rencontrions pas, nous nous appelions tous les jours. Quelque temps plus tard, j'ai rencontré Kara aussi. Je prenais alors un café avec Terayama dans les bureaux de la chaîne de télévision TBS, et il m'a présenté à Kara. Il était un peu plus jeune que moi, et je ne savais rien de lui. Je me souviens qu'il avait un visage lisse et enfantin, et qu'il ressemblait à Momotarô [héros populaire du folklore japonais dont le visage ressemble à une pêche]. Peu de temps après, il m'a demandé de concevoir le dépliant de sa nouvelle pièce, et c'est ainsi que j'ai aussi fait l’affiche d’Ai no kojiki (John Silver, The Beggar of Love) et d'autres projets pour son Théâtre de situations. En d'autres termes, j'ai d’abord rencontré Terayama, mais j'ai commencé à travailler avec Kara avant de faire quoi que ce soit avec lui. Enfin, Tanaka...
